精簡名人勵志故事例子

你是不是也會像小編一樣，時不時地就想找一些精簡一點的名人勵志故事例子來看看呢，那麼精簡名人勵志故事例子都有哪些呢?一起來看看吧。

精簡名人勵志故事例子：生活畫趣

作者:陳衛衛

漫畫家是離不開幽默的，豐子愷的漫畫，一向以富有詩意和哲理著稱，生活中的豐子愷為作畫，也曾遇到很多趣事。

豐子愷總是帶著速寫本，走到哪裡就畫到哪裡，由此積累了大量的繪畫素材。有一次，去農村寫生時，他看到田野旁的樹林裡有幾個農婦正在掃落葉，她們各種各樣的姿態引起了他的興致，於是，他立即掏出速寫本，躲在一棵大樹後面畫了起來。正當他畫得入神時，竟被其中一位農婦發現了，於是，一群“娘子軍”圍了上來，七嘴八舌地大興問罪之師：

“你畫我們作什麼?”

“準是畫了去給洋鬼子的吧?”

其中一位農婦更叫嚷起來：“洋鬼子會捉畫中人的靈魂的呀!靈魂被收去，就活不成了!”

“不得了，決不能讓他畫去!”

那些女人們越說越來氣，有一個甚至伸手要搶速寫本。面對這種局面，豐子愷縱然百般解釋也無濟於事。正鬧得不可開交之時，幸虧村裡的一位老人聞聲趕來，問明瞭原委，替豐子愷解釋了半天，她們這才息怒而去。在謝過了那位好心的老人之後，豐子愷急忙從口袋裡掏出心愛的速寫本檢視，幸好八張描繪農婦姿態的畫稿都完好無損，這才鬆了口氣。

一天，在火車站的候車室裡，豐子愷看到一個小販拎著一籃花生米走來，他覺得其形象很入畫，就一邊觀察他，一邊伸手去口袋裡掏速寫本。那小販以為豐子愷盯著他是準備掏錢，連忙走到跟前道：“先生，花生米要買幾包?”豐子愷愣了一下，無奈之下只好將錯就錯地買了兩包花生米。

豐子愷喜歡清靜，特別不喜歡和當時的政界人物來往，常常說：“富貴於我如浮雲。”《良友》雜誌的編輯多次到豐子愷家中採訪，拍攝他作畫的照片後登在刊物上，稱他為美術界的名人，並且對他的作品讚譽有加。豐子愷看了之後，對家中的孩子們幽默地說：“其實，我不是明人(名人)，而是清人。”然後解釋說，明、清是兩個朝代的名稱，而名和明是諧音，名又是名利一詞的首字，他不喜歡做名人，他喜歡做個清靜的人。

豐子愷還曾因給家裡的自鳴鐘改頭換面而引出一段趣聞。1936年，他從上海買了臺大自鳴鐘，掛在緣緣堂的客廳裡沒幾天，就感到鐘面上那數字太過枯燥乏味，於是，他把鍾從牆上取下來，用油畫顏料把鐘面塗成了天藍色，再添上幾條碧綠的柳絲，又用黑色硬紙板剪出一對飛燕，粘在時針和分針的尖端。這樣一來，時針和分針走動時，就變成一對飛燕在垂柳中互相追逐了，客廳平添了無限的詩情畫意。鄰居們看到後，作為奇聞一傳十、十傳百，不久，附近的人幾乎全知道了，許多人還特地來到豐子愷家裡，一定要見識見識這個稀奇的自鳴鐘。人們說：“到底是藝術家，做起事來就是與眾不同。”

精簡名人勵志故事例子：袁雪芬的“兩不”

在中國戲曲界，上海越劇院前院長袁雪芬絕對是一個如雷貫耳的名字，她是越劇界頂尖級的旦角，當年在上海唱一天戲的報酬是黃金一兩，獲得過包括中國唱片總公司“金唱片獎”、全國第二屆“造型表演藝術成就獎”、“中國戲劇獎終身成就獎”在內的諸多重要獎項。早年的代表作有《香妃哭頭》《忠魂鵑血》《山河戀》《王昭君》《西廂記》《絕代豔后》《祥林嫂》等，她飾演的香妃、祥林嫂、崔鶯鶯等戲劇形象使人久久難忘。

袁雪芬1920xx年出生在浙江省嵊縣杜山村一個私塾教師家庭，20xx年2月19日逝世於上海，一生從事越劇藝術的時間長達70多年。她天資聰慧，11歲入四季春越劇科班，14歲開始在杭州演出，1938年到上海，不到20歲就成為上海灘上的名角。袁雪芬不僅基本功特別好，而且敢於創新，1943年11月演出《香妃》時，創造了“尺調腔”。後來，她又用心鑽研，使“尺調腔”形成若干板類，有整有散，有快有慢，並發展了各類板腔的反調腔，使越劇唱腔不僅在板式結構方面得到完善，在唱腔曲調上也增強了抒情性和戲劇性。之後在“雪聲劇團”(由袁雪芬與另一著名越劇演員範瑞娟一起組建)時期創立了自己的越劇藝術流派——“袁派”。

袁雪芬的唱腔旋律清脆優美，節奏靈活，感情深沉，韻味醇厚，委婉纏綿，聲情並茂，深受觀眾喜愛。名聲這樣響，打她壞主意的、希望以她的出場來襯臉面的人自然很多，袁雪芬卻非常珍惜自己的“羽毛”。她給自己確定了“兩不”的生活原則：一是不應酬，二是不唱堂會。舊時代，做演員的一般都是窮人家的孩子，社會地位很低，女演員又大多長得漂亮，時有官僚、商人、流氓地痞糾纏。為了躲開無聊的應酬，袁雪芬選擇了吃素。生意人忌諱吃素，認為那樣會衝了自己的“財氣”，袁雪芬自然落了個清靜。袁雪芬也堅決拒絕唱堂會，所謂唱堂會，就是戲班子“上門服務”。1946年，宋美齡來滬想看袁雪芬的戲，派人叫袁雪芬去府上演出。對這位當時的第一夫人的要求，袁雪芬斷然拒絕，她說：“我從來不唱堂會，任何人要看我的戲，請到劇場來。”1947年底，袁雪芬參與演出的《山河戀》被勒令停演。當時恰逢上海大亨杜月笙過生日唱堂會，有人向袁雪芬建議說：“你到杜月笙那兒唱一次堂會，然後請杜月笙向當局說一下，事情不就解決了?”“我不去。”袁雪芬斬釘截鐵地回答。

袁雪芬堅持“兩不”的人生底線，當然是想守住自我的高潔。不應酬，是要守住身子的清白，常在河邊走，難免會溼鞋，最好的辦法是儘可能不到慾望的河邊去;不唱堂會，是要守住藝術的尊嚴，唱堂會，人家出了錢，想聽啥你就得唱啥，藝人沒有自主權，不利於藝術的提高。袁雪芬深知：一個戲曲藝人的燦爛和輝煌，是靠好噪子、高超的技巧以及求新求變的精神支撐的。前兩者奠定了藝術的基石，後者可以保持藝術的新鮮。

精簡名人勵志故事例子：站著做人，蹲著做事

20xx年，26歲的招遠小夥兒李朝傑下崗了，下崗後不甘寂寞的他，籌措資金和別人合作做生意，但是商海茫茫，撲朔迷離，東拼西湊的本錢剛出手便被人騙得精光。

李朝傑彷彿一夜之間蒼老許多，下班後他不願回家，感覺自己沒臉面對自己的老婆孩子。可生活還得繼續，無奈之下，他只能四處舉債。

一個偶然的機會，他結識了一名擦鞋匠，這個擦鞋匠也是年輕人，整日樂呵呵的，完全沒有自卑感，李朝傑被這個小夥子積極的人生態度感染了。“不瞞你說，這個行當投資少、風險小、利潤高，一個月怎麼也能掙個兩三千元。”看來鞋匠對這份職業頗為滿意。

我真的要做擦鞋匠嗎?李朝傑不停地反問自己：我的面子往哪裡擱?親戚朋友會不會笑話我呢?他對給人擦鞋還是心有顧忌。

當晚，他和朋友去飯店吃飯，一件小事改變了他的想法。

服務員不小心把酒灑在李朝傑的褲子和鞋上，李朝傑有點惱火，心想這段時間夠背的了，吃個飯也能“中標”，他剛想對服務員發火，沒想到飯店老闆見狀馬上走過來，掏出紙巾蹲下給他擦皮鞋。

頓時，李朝傑的怒火一下子被打壓下去了。那頓飯他吃得很安靜，一直在思考這個問題，突然他領悟到：站著的人不一定偉大，蹲著的人也不一定渺小，站著做人，蹲著做事，才是真正的強者。

第二天，李朝傑就毅然加入了擦鞋行當。在經營方式上，他打破了傳統模式，將鞋攤搬進了室內，賦予“吧”的休閒與快樂，室內有圖書和花草，讓顧客在等待擦鞋的時候也能感受到家的溫馨。

他的顧客絡繹不絕，可就在他躊躇滿志的時候，發展的瓶頸出現了，他對皮革的瞭解近乎無知。不同的皮子，特性不同，保養方式也不同，如果選錯方式，對一雙鞋的損害是很大的。

怎麼辦?李朝傑不滿現狀，通過朋友引見，一有時間就去製革廠、製鞋廠向工程師學習。為了保證美鞋效果，每一次使用新保養產品，他都要先拿自己的皮鞋做試驗，幾年下來，被他“擦”壞的皮鞋就達300多雙。

機會總是垂青那些有準備的頭腦。李朝傑終於總結出屬於自己的經營方式和獨有的修鞋、皮革翻新美容技術和皮革化工產品。20xx年3月，他前期投入的3萬元資金全部收回，還淨賺2萬多元。

看著美鞋店發展勢頭良好，他果斷地做出了擴大經營的決定，連續創辦分店。20xx年8月，他從國家商標總局申請註冊了“鞋管家”商標，並向國家網際網路資訊中心申請備案了“鞋管家”官方網站。

目前，“鞋管家”已在全國60多個城市擁有600多家加盟合作店。在他的帶動下，在全國至少有1500多殘障人士、貧困家庭和大學畢業生成了他的員工。儘管如此，這位擁有600家全國連鎖合作店的“美鞋王”，沒有豪華舒適的辦公室，還一如既往地當一名“蹲著的鞋匠”。

站著做人，蹲著做事，這樣的人生可佩可敬。