李白的五言詩《荊門浮舟望蜀江》賞析

《荊門浮舟望蜀江》

唐•李白

春水月峽來，浮舟望安極。

正是桃花流，依然錦江色。

江色綠且明，茫茫與天平。

逶迤巴山盡，搖曳楚雲行。

雪照聚沙雁，花飛出谷鶯。

芳洲卻已轉，碧樹森森迎。

流目浦煙夕，揚帆海月生。

江陵識遙火，應到渚宮城。

【賞析】

這首五言古詩描繪的是詩人李白行舟長江所見美景。詩的前六句著重描繪長江。首二句點題，三四句較為概括地描寫春日長江美景。詩人望見江面上漂浮著桃花，就像故鄉的錦江一樣，春意盎然，因此這江水承載著詩人的眷戀故土之情。“江色綠且明，茫茫與天平”兩句作進一步的勾畫，以濃麗而鮮明的色彩加以點染，把長江描寫得充滿生機與活力。此時，正是桃花盛開，江水上漲，呈現出一片深綠，碧波盪漾，在日光的照耀之下，泛出粼粼的波光，整個江面便顯得異常明淨。詩人遠望常見，見江流滾滾，流向茫茫天際，與天相平。五句被陸游贊為“奪化工之巧”的奇句；六句描摹江流的動態，生動傳神，給人以身臨其境之感。這兩句既從色彩上加以點染，使其明麗如畫，又寫出了長江一瀉千里、煙波浩淼的雄姿。畫面色彩鮮明，景中有聲，飛動壯闊。

緊接著六句又描繪出另一種境界。有連綿的巴山、飄浮的白雲、如雪的白沙、聚集的群雁、飛舞的黃鶯，還有鬱鬱蔥蔥的草木、幽香四溢的繁花……詩人不僅描繪出一幅絢麗明媚的畫卷，而且傳達出心中的歡快喜悅之情。最後四句描寫日暮月升的景象，是第三幅畫面。日落西山，暮靄沉沉，月亮冉冉升起，江陵燈火點點，這幅畫面，動感極強。特別是結尾，極有餘味，給人以廣闊的藝術想象天地。

擴充套件閱讀：詩歌成就

李白的樂府、歌行及絕句成就為。其歌行，完全打破詩歌創作的一切固有格式，空無依傍，筆法多端，達到了任隨性之而變幻莫測、搖曳多姿的神奇境界。李白的絕句自然明快，飄逸瀟灑，能以簡潔明快的語言表達出無盡的情思。在盛唐詩人中，王維、孟浩然長於五絕，王昌齡等七絕寫得很好，兼長五絕與七絕而且同臻極境的，只有李白一人。

李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的統一。他被賀知章稱為“謫仙人”，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。李白的詩具有“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫並稱為“大李杜”，（李商隱與杜牧並稱為“小李杜”）。

李白詩中常將想象、誇張、比喻、擬人等手法綜合運用，從而造成神奇異彩、瑰麗動人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的原因所在。

李白的詩歌對後代產生了極為深遠的影響。中唐的韓愈、孟郊、李賀，宋代的蘇軾、陸游、辛棄疾，明清的高啟、楊慎、龔自珍等詩人，都受到李白詩歌的巨大影響。

擴充套件閱讀：李白的詩詞風格

豪邁奔放，清新飄逸，想象豐富，意境奇妙，語言奇妙，浪漫主義，立意清晰。

李白生活在盛唐時期，他性格豪邁，熱愛祖國山河，遊蹤遍及南北各地，寫出大量讚美名山大川的壯麗詩篇。他的詩，既豪邁奔放，又清新飄逸，而且想象豐富，意境奇妙，語言輕快，人們稱他為“詩仙”。李白的詩歌不僅具有典型的浪漫主義精神，而且從形象塑造、素材攝取、到體裁選擇和各種藝術手法的運用，無不具有典型的浪漫主義藝術特徵。

李白成功地在中塑造自我，強烈地表現自我，突出抒情主人公的獨特個性，因而他的詩歌具有鮮明的浪漫主義特色。他喜歡採用雄奇的形象表現自我，在詩中毫不掩飾、也不加節制地抒發感情，表現他的喜怒哀樂。對權豪勢要，他“手持一枝菊，調笑二千石”（《醉後寄崔侍御》二首之一）；看到勞動人民艱辛勞作時，他“心摧淚如雨”。當社稷傾覆、民生塗炭時，他“過江誓流水，志在清中原。拔劍擊前柱，悲歌難重論”（《南奔書懷》），那樣慷慨激昂；與朋友開懷暢飲時，“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來”（《山中與幽人對酌》），又是那樣天真直率。總之，他的詩活脫脫地表現了他豪放不羈的性格和倜（俶）儻不群的形象。

豪放是李白詩歌的主要特徵。除了思想性格才情遭際諸因素外，李白詩歌採用的藝術表現手法和體裁結構也是形成他豪放飄逸風格的重要原因。善於憑藉想象，以主觀現客觀是李白詩歌浪漫主義藝術手法的重要特徵。幾乎篇篇有想象，甚至有的通篇運用多種多樣的想象。現實事物、自然景觀、神話傳說、歷史典故、夢中幻境，無不成為他想象的媒介。常藉助想象，超越時空，將現實與夢境、仙境，把自然界與人類社會交織一起，再現客觀現實。他筆下的形象不是客觀現實的直接反映，而是其內心主觀世界的外化，藝術的真實。