李煜的詩詞《賜宮人慶奴》賞析

《賜宮人慶奴》

唐•李煜

風情漸老見春羞，到處消魂感舊遊。

多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭。

【賞析】

開篇寫人，“風情漸老見春羞，到處消魂感舊遊”，直寫女主人公青春不再，人老色衰，羞於見春。顧起元評曰“‘見春羞’三字，新而警。”次句懷舊，“到處”是指女子受寵時的恩愛歡情，此處用來表示女子對過去美好愛情的懷戀，也喻示出如今物是人非，歡情不再的感慨。

“多謝長條似相識，強垂煙穗拂人頭”兩句轉而寫柳，主語仍是女主人公。女子青春年華已逝，不敢直面春色，再想到往日的歡娛今日的落拓，不免感傷。然而，楊柳是多情的，它依舊像以前那樣垂下長長的枝條，依舊舞弄着它的嬌柔之姿。它還勉強地垂下像青煙一樣的柳穗，輕輕地撩撥着人的髮絲。這兩句表面上寫楊柳多情體貼，實際上以柳枝相喻，以柳之“強垂煙穗拂人頭”，暗喻邀寵之心思，但又因“風情漸老”而求寵不得，所以勉強不來的無可奈何之情讓人感傷不已。比喻別緻、生動，手法清新、自然，情景交合，頗為感人。

擴展閲讀：李煜的簡介

李煜(937年—978年)，初名從嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史稱南唐後主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封違命侯，改封隴西郡公。太平興國三年七月卒。據宋人王銍《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。煜善為詩詞，著作甚多，惟已散逸。後人輯存，僅詩詞數十篇而已。

南唐第三任國君，史稱李後主。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就。內容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫，主要反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋後，李煜以亡國的悲痛，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。千古傑作《虞美人》《浪淘沙》《相見歡》等，皆成於此時。此時期的詞作大多哀婉悽絕，主要抒寫了自己憑欄遠望、夢裏重歸的情景，表達了對往事的無限留戀。故有人説：李煜不是個好皇帝，但是個好的詩人。李煜在中國詞佔有重要的地位，被稱為“千古詞帝”，對後世影響甚大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統，但又通過具體可感的個性形象，反映現實生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創作向前推進了一大步，擴大了詞的表現領域。李煜文、詞、書、畫創作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

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王國維：“温飛卿之詞，句秀也;韋端己之詞，骨秀也;李重光之詞，神秀也”。而且還説：“詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸温、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最後一句乃是針對賙濟在《介存齋論詞雜著》中所道：“王嬙、西施，天下美婦人也，嚴粧佳，淡粧亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴粧也;端己，淡粧也;後主，則粗服亂頭矣。”。王氏認為此評乃揚温、韋，抑後主。而學術界亦有觀點認為，賙濟的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如温庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。

胡應麟《詩藪·雜篇》：後主目重瞳子，樂府為宋人一代開山。蓋温韋雖藻麗，而氣頗傷促，意不勝辭。至此君方為當行作家，清便宛轉，詞家王、孟。

王世貞《弇州山人詞評》：花間猶傷促碎，至南唐李王父子而妙矣。

沈謙(徐釚《詞苑叢談》引語)：男中李後主，女中李易安，極是當行本色。

沈謙(沈雄《古今詞話·詞話》捲上引語)：後主疏於治國，在詞中猶不失南面王。覺張郎中、宋尚書，直衙官耳。

納蘭性德《淥水亭雜識》卷四：花間之詞如古玉器，貴重而不適用;宋詞適用，而少質重。李後主兼有其美，更饒煙水迷離之致。

餘懷《玉琴齋詞·序》：李重光風流才子，誤作人主，至有入宋牽機之恨。其所作之詞，一字一珠，非他家所能及也。

周之琦《詞評》：予謂重光天籟也，恐非人力所及。

賙濟《介存齋論詞雜著》：李後主詞如生馬駒，不受控捉。毛嬙西施，天下美婦人也。嚴粧佳，淡粧亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴粧也;端己，淡粧也;後主則粗服亂頭矣。

李後主、晏叔原，皆非詞中正聲，而其詞無人不愛，以其情勝也。情不勝而為詞，雖雅不韻，何足感人。(卷七)

詞至南唐，二主作於上，正中和於下，詣微造極，得未曾有。宋初諸家，靡不祖述二主，憲章正中，譬之歐唐褚薛之書，皆出逸少。