王庭筠的优秀诗词《绝句》

《绝句》

元•王庭筠

竹影和诗瘦，梅花入梦香。

可怜今夜月，不肯下西厢。

【赏析】

“竹影和诗瘦，梅花入梦香”这两句以竹的清瘦、梅的清香来映衬作者所居住环境的清幽。上句从视觉角度来写，“竹影和诗瘦”，竹与诗本来没有什么联系，本无从比较，但诗人用一个“瘦”字就把二者紧密地联系在一起。因为竹影可以看作竹的精神，它是清高瘦劲的；而诗的风格也可以是清瘦的，二者从这方面来说，是具有相同特质的。下句从嗅觉上来写，“梅花入梦香”，梅花幽香阵阵，和着这清香入梦，连梦中都弥漫着清香。“入梦香”将现实与梦境联系起来，突出梅花香给人的美好享受。这两句营造出了一种十分静谧怡人的境界，从竹影中可以看出明月是朗照的，而那梅花香也似乎在月下浮动了，大有“暗香浮动月黄昏”的诗境。

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王庭筠于公元1151年出生在金代辽东，今营口盖州地区。出身于书香世家，是左相张浩的外孙、书画家米芾的外甥、汉朝太原贤士王烈的32世孙。其父王遵古（字仲元），正隆五年（1160年）中进士，官至翰林直学士，为官清正，学识渊博，时人誉之为“辽东夫子”，娶太师南阳郡王张浩之女，生四子，王庭筠排行第三。

庭筠自幼聪颖，《元氏墓碑》载，六岁同父兄诵书，能通大义，七岁学诗，十一岁赋文做诗，读书五行俱下，日记五千余言。涿郡才子王修，不随流俗，很少对人有所赞许，但一见庭筠，便许以国士。

金世宗大定十六年（1176年），中进士，受官承事郎，调任恩州军事判官。在任时，“计获谋为不轨的郡民邹四，开释无辜受牵连的百姓千余人”。但是在以严刑为尚的政治环境下，却不升反降，再调馆陶主簿，仍困于簿书期会，通检推排的工作。任满后卜居彰德(即相州，今安阳)，买田隆虑，读书黄华山寺，自号“黄华山主”。

“可怜今夜月，不肯下西厢”，今夜的月色是多么可人啊，只是它却不肯照到西厢房中。前两句没有“月字”，却巧妙地带出月光，让人觉得月光无处不在；后两句有月光，只是这月光却有限，它不肯“下西厢”，不禁让人心生遗憾。透露出一种月与人不能互通情愫的遗憾。

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王庭筠善诗文，“文采风流，照映一时”，以七言长诗造语奇险见称。元好问《中州集》称赞他“诗文有师法，高出时辈之右”，又在《黄华墓碑》中说他“暮年诗律深严，七言长篇尤以险韵为工”。况周颐云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调。唯王黄华小令，间涉幽峭之笔，绵邈之音。“（《惠风词话》卷三）王庭筠诗虽然工于造语，风格清隽，但偏于模拟，较少艺术独创性。其内容大多以闲适为主，除少数篇章抒发了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。这较典型地代表了大定、明昌间金代诗坛脱离现实的风气。其存诗近30首，存词10多首，被元好问收入《中州集》及《中州乐府》。

书画，山水师任询（字君谟），其书法和枯木竹石学米芾，重视笔墨情趣，不为成法所囿，上逼古人。与党怀英、赵沨、赵秉文俱以书法成名家，其画与诗文紧密结合，发展了文人画派，对后世影响甚大。传世作品《幽竹枯槎图》卷，绢本，墨笔，卷末王庭筠以大行书题识曰：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”该画笔墨富有变化，柏树用笔潇洒爽朗，水墨淋漓，霜韵铁骨；画竹笔力挺劲，叶如刀裁，纵恣奔放，现藏日本京都藤井齐成会。明李日华《六砚斋三笔》说：“庭筠书法沉顿雄快，与南宋诸老各行南北，元初，子山诸人不及也。”金国元好问认为：庭筠书法虽有北方胡羯末的雄悍之气，却也风流蕴藉。元袁櫵说：“黄华老人悉祖宝章，故其大气超轶抗衡。”后人对其书法评论是很高的。