李煜的诗词《赐宫人庆奴》赏析

《赐宫人庆奴》

唐•李煜

风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。

【赏析】

开篇写人，“风情渐老见春羞，到处消魂感旧游”，直写女主人公青春不再，人老色衰，羞于见春。顾起元评曰“‘见春羞’三字，新而警。”次句怀旧，“到处”是指女子受宠时的恩爱欢情，此处用来表示女子对过去美好爱情的怀恋，也喻示出如今物是人非，欢情不再的感慨。

“多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头”两句转而写柳，主语仍是女主人公。女子青春年华已逝，不敢直面春色，再想到往日的欢娱今日的落拓，不免感伤。然而，杨柳是多情的，它依旧像以前那样垂下长长的枝条，依旧舞弄着它的娇柔之姿。它还勉强地垂下像青烟一样的柳穗，轻轻地撩拨着人的发丝。这两句表面上写杨柳多情体贴，实际上以柳枝相喻，以柳之“强垂烟穗拂人头”，暗喻邀宠之心思，但又因“风情渐老”而求宠不得，所以勉强不来的无可奈何之情让人感伤不已。比喻别致、生动，手法清新、自然，情景交合，颇为感人。

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李煜(937年—978年)，初名从嘉，字重光，璟第六子，九六一年嗣位，史称南唐后主。九七五年，宋曹彬破金陵，煜降宋，封违命侯，改封陇西郡公。太平兴国三年七月卒。据宋人王铚《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。煜善为诗词，著作甚多，惟已散逸。后人辑存，仅诗词数十篇而已。

南唐第三任国君，史称李后主。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就。内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《相见欢》等，皆成于此时。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。李煜在中国词占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。李煜文、词、书、画创作均丰。其词主要收集在《南唐二主词》中。

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王国维：“温飞卿之词，句秀也;韦端己之词，骨秀也;李重光之词，神秀也”。而且还说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温、韦之下，可谓颠倒黑白矣”。此最后一句乃是针对周济在《介存斋论词杂著》中所道：“王嫱、西施，天下美妇人也，严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头不掩国色。飞卿，严妆也;端己，淡妆也;后主，则粗服乱头矣。”。王氏认为此评乃扬温、韦，抑后主。而学术界亦有观点认为，周济的本意是指李煜在词句的工整对仗等修饰方面不如温庭筠、韦庄，然而在词作的生动和流畅度方面，则前者显然更为生机勃发，浑然天成，“粗服乱头不掩国色”。

胡应麟《诗薮·杂篇》：后主目重瞳子，乐府为宋人一代开山。盖温韦虽藻丽，而气颇伤促，意不胜辞。至此君方为当行作家，清便宛转，词家王、孟。

王世贞《弇州山人词评》：花间犹伤促碎，至南唐李王父子而妙矣。

沈谦(徐釚《词苑丛谈》引语)：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

沈谦(沈雄《古今词话·词话》卷上引语)：后主疏于治国，在词中犹不失南面王。觉张郎中、宋尚书，直衙官耳。

纳兰性德《渌水亭杂识》卷四：花间之词如古玉器，贵重而不适用;宋词适用，而少质重。李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。

余怀《玉琴斋词·序》：李重光风流才子，误作人主，至有入宋牵机之恨。其所作之词，一字一珠，非他家所能及也。

周之琦《词评》：予谓重光天籁也，恐非人力所及。

周济《介存斋论词杂著》：李后主词如生马驹，不受控捉。毛嫱西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也;端己，淡妆也;后主则粗服乱头矣。

李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。情不胜而为词，虽雅不韵，何足感人。(卷七)

词至南唐，二主作于上，正中和于下，诣微造极，得未曾有。宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中，譬之欧唐褚薛之书，皆出逸少。